—
9
—
Нижнее
си
понижено на 7
2
тона, слѣдовательно и верхее
си
берется ниже полутономъ.
Достаточно твердаго знанія этихъ двухъ бемольныхъ гаммъ, чтобы точно такимъ же снособомъ образо-
вать мажорныя гаммы:
ми
съ 3 мя бемолями,
ля
4-мя бемолями,
ре-
5-ю
бемолями и
соль
съ 6 ю бемо-
лями. Звуки послЬдней гаммы—соль мажоръ съ 6-ю бемолями во всѣхъ ея ступеняхъ впо.тнѣ совнадаютъ
съ звуками гаммы фа-мажоръ съ 6-ю діезами. Это еовпаденіе, называемое
энгарлюнизмомъ,
заключаегь
весь кругъ мажорныхъ гаммъ, построенныхъ на каждомъ полутонѣ образцовой гаммы и на всѣхъ ея основ-
ныхъ ступеняхъ. Такимъ образомъ 12 полутоновъ образцовой гаммы имѣютъ каждый по своей мажорной
гаммѣ, построенной по формулѣ
два тона, полутонъ и три тона, полутонъ.
О минорныхъ гаммахъ и ихъ трезвучіяхъ.
Было уже упомянуто о построены минорной терціи и
о звуковомъ ея впечатлѣніи сравнительно съ гаммою мажорною. Такое же впечатлѣпіе производясь и минорныя
гаммы, производимыя отъ мажорныхъ гаммъ и имъ сродныхъ. Эти минорныя гаммы имѣютъ свое располо-
женіе тоновъ и полутоновъ, не сходное съ формулою мажорной гаммы.
Минорныя гаммы, т. е. имѣющія въ трезвучіи тоники
малую терфо,
производятся отъ мажорныхъ
гаммъ крайне просто. Если мы возьмемъ трезвучіе тоники мажорной гаммы, напр. dtf-мажоръ:
до, ми, соль,
нрибавимъ къ нему малую терцію внизъ, т. е. ля, то получимъ основное трезвучіе гаммы
ля—миноръ.
Въ рядѣ звуковъ отъ верхняго
ля
до нпжняго, мы поставимъ одинъ только діезъ на 7 -й ступени для
образованія вводнаго тона, т. е. полутопа между септимой и октавой. Поелѣ такого повышенія этотъ рядъ
звуковъ можетъ быть названъ минорною гаммою (см. JV« 33).
Порядокъ интервалловъ этой гаммы совершенно не сходенъ съ формулой мажорной гаммы- Ее можно
изобразить такъ: 1 -f- ' / 2 + 1 + 1 +
1
/
2
+ 1
1
/
2
+ V
2
тон. Слѣдовательно, въ сравнены съ мажорною гаммою,
въ которой всѣ интерваллы считаются
большими
, минорная гамма отличается наличностію малой терціи и
малой сексты, особенно же скачкомъ въ V
2
тона междую малою секстою и большою септимою. Этотъ ска-
чекъ, звучащій какъ то тяжело, трудный для пѣнія, побудилъ музыкантовъ употреблять въ
поющемъ го-
ЛОСѢ,
т. е. исполняющемъ главный напѣвъ
(мелодія),
а не держащемъ какой-либо интерваллъ трезвучія
(,гармопія
) особую минорную гамму, мелодическую, болѣе сходную во второмъ тетрахордѣ съ гаммою ма-
жарною. Мелодическая форма минорной гаммы отличается отъ извѣстной уже намъ формы гармонической
тѣмъ, что избѣгаетъ скачка въ I
1
/
2
тона, замѣняя его формою, сходной со второй половиною извѣстной
намъ формулы—три тона, полутонъ; но для того, чтобы означить принадлежность минорной гаммы къ ма-
жорной (напр.
ля
миноръ
къ
до мажоръ
),
мелодическая минорная гамма въ движеніи ея внизъ со-
храняем всѣ интерваллы своей сродной мажорной гаммы.
Мелодическая минорная
гамма
въ движеніи
вверхъ приближается къ одноименной мажорной гаммѣ, а при движепіи внизъ сохраняетъ всѣ интерваллы
своей сродной мажорной гаммы (см. № 34).
Такимъ образомъ минорныя гаммы имѣютъ двѣ формы: мелодическую и гармоническую Мелодическая
гамма употребляется въ голосахъ, поющихъ напѣвъ или мелодію, гармоническая въ голосахъ, сопровож-
дающихъ мелодію, или, какъ говорятъ, составляющих!» ея гармонію. Скачекъ въ V
2
тона, составляюіцій
неудобство гармонической гаммы для голосовъ,
исполняющихъ напѣвъ,
нисколько не касается голосо-
выхъ партій,
сопровождающихъ
напѣвъ, потому что голосъ, исполняющей вводный тонъ, долженъ непре-
мѣнно идти вверхъ на полтона къ своей верхней тоникѣ, а никакъ не впизъ, т. е. скачкомъ на V
2
тона;
слѣдовательно съ этой стороны голосовой ходъ невозможенъ (см. о вводпыхъ тонахъ).
Съ другой стороны, если предположимъ, что сопровождаюіцій голосъ поетъ малую сексту (т. е. пппр.,
фа въ гаммѣ ля — миноръ), то ему гораздо легче и правильнѣе спуститься на полтона внизъ въ чистую
квинту, чѣмъ дѣлать скачекъ па полтара тона вверхъ, — трудный и некрасивый. Малая секста же п отстоящая
отъ нее на полтора тона большая септима необходимы въ минорныхъ гаммахъ для нравильнаго разрѣшенія
