— 10 —
аккордовъ
въ сопровождающим голосахъ.
Совсѣмъ другое слѣдуетъ сказать о голосахъ
исполняющихъ
напѣвъ. ІІодвижаость ихъ въ сравнены съ сопровождающими голосами весьма велика.
Двигаясь очень часто секундами, т . е. рядомъ стоящими нотами, нѳрЬдко очень быстро, они не
могли бы дѣлать такой трудно
ИСПОЛНИМЫЙ
скачекъ въ V
2
тона. Вообще же слѣдуетъ сказать, что такіе
прыжки въ поющемъ голосѣ не согласны съ понятіемъ о
Е Ы Ѣ В Ѣ ,
какъ
плавномъ
рядѣ послѣдователь-
ныхъ звуковъ.
Вотъ почему въ голосахъ, иоющихъ мелодію, минорную гамму передѣлываютъ подъ манеръ мажорной; —
во 2-й тетрахордѣ минорной гаммы есть неудобное слѣдованіе звуковъ, его именно перес/граиваютъ подъ
слѣдованіе звуковъ равныхъ интервалловъ по 2 -й части формулы мажорной гаммы.
Обратное движеніе минорной мелодической гаммы (см. № 35 ), т. е. съ отказомъ на
соль
и
фа
осно-
вано на томъ, что вводный тонъ, (т. е. полутонъ предъ верхней тоникой, образуемой въ минорѣ
всегда
по-
вышеніемъ седьмой ступени), необходимъ для движенія снизу вверхъ, а не обратно; поэтому уничтоженіе
новыпіенія на 7 -й ступени не звучитъ особенно неудобно, а для исполненія не трудно. Что же касается до
уничтоженія новышенія на 6-й ступени, то оно вполнѣ натурально, потому что эта ступень входитъ въ
составъ гармонической гаммы безъ повыіиенія.
Было уже говорено о впечатлѣніи, производимомъ минорнымъ ладомъ; его заунывный, печальный ха-
рактеръ былъ бы монотоннымъ, печа.тьнымъ, если бы не чередовался постоянно съ сроднымъ ему мажорнымъ
ладомъ. Переходъ изъ одного лада въ другой дѣлается обыкновенно посредством!» доминантоваго трезвучія
мажорнаго хода. Въ этомъ легко убѣдиться, разсмотрѣвшн, напр., нанѣвы Господи, возвахъ" на 6 -й гласъ,
„ Гіріидите ублажимъ Іосифа Приснопамятная"—соч. Бортнянскаго, прокимены 6-го гласа и мн. др. Производ-
ство минорной гаммы отъ мажорной гаммы заставляегь насъ въ разсмотрѣніи минорныхъ гаммъ идти по-
рядкомъ мажорныхъ гаммъ въ квннтовомъ кругѣ. Полный кругъ минорныхъ гаммъ не надобенъ для изу-
ченія церковнаго пѣнія. Достаточно познакомиться еще съ двумя гаммами:
ми
миноръ (производящейся отъ
СОЛЬ
мажоръ). Гамма
соль
мажоръ пмѣетъ производящуюся отъ нея гамму
ми
миноръ. Взявъ трезвучіе
т они к и—
с о л ь - с и - р е,
прибавимъ къ нему малую терцію вннзъ, т. е.
соль-ми,
напишемъ рядъ звуковъ отъ
нижняго
ми
до верхняго и поставимъ въ немъ повышеніе на седьмой ступени, для образованія вводнаго
тона,—пос.іѣ того должна получиться минорная гамма (см. № 36).
Гамма
фа
мажоръ имѣетъ производную отъ нея гамму
ре
миноръ. Прибавимъ къ трезвучію тоники
гаммы
фа
мажоръ
-фа-ля-до,
терцію внизъ, т. е.
фа-ре
,
напишемъ рядъ звуковъ отъ нижняго
ре
ло
верхняго, повысимъ 7-ю ступень на полтона и получается минорная гамма
ре
(см. № 37).
Изъ разсмотрѣнія двухъ этихъ гаммъ видно, что знаки, присуіціе какимъ-либо мажорнымъ гаммамъ,
(т. е. діезы или бемоли), непремѣнно повторяются сполна въ производныхъ гаммахъ. Въ формѣ же мело-
дической минорной гаммы повышенія и отказы, бывающіе на секстѣ и септимѣ, носятъ характеръ
случай-
ныхъ,
въ противоположность гармоническимъ минорнымъ гаммамъ, имѣющимъ постоянные знаки,—тѣ же самые,
какъ и въ сродныхъ имъ мажорныхъ гаммахъ.
По образцу построенныхъ здѣсь минорныхъ гаммъ, идя порядкомъ мажорныхъ гаммъ въ квинтовомъ
кругѣ, легко образовать и остальныя минорныя гаммы, ( т . е. отъ ре-мажоръ —см миноръ, отъ
ля
мажоръ
-фа
миноръ и т. д.), поэтому обрлзованіе ихъ путемъ
самостоятельнаго труда
послужитъ къ болѣе проч-
ному усвоенію теоріп построепія всего круга какъ минорныхъ, такъ и мажорныхъ гаммъ.
Ц е р к о в н а я г а мм а. Церковная гамма пишется въ ключѣ альта (см. № 38).
Церковная гамма дѣлится на 8 тетрахорда: 1-й тетрахордъ—
соль-до,
2 й
до-фа,
3 -й
фа-си.
Каждый
•гетрахордъ состоитъ исъ двухъ тоновъ и полутона. Интерваллы въ церковной гаммѣ тѣ-же, что и въ образ-
цовой мажорной гаммѣ, съ тою разницею, что въ 3-мъ тетрахордѣ для образованія нолутона иптерваллъ
